兩位越劇宗師合作延續(xù)50年 她們的傳人再現(xiàn)經(jīng)典 天天快資訊

兩位越劇宗師合作延續(xù)50年

(資料圖)

她們的傳人再現(xiàn)經(jīng)典

■本報記者 諸葛漪

1950年2月，一代越劇宗師戚雅仙在上海靜安組建合作越劇團，她擅長演繹善良、溫柔、多情的女性，在袁派唱腔基礎(chǔ)上發(fā)展變化，形成纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”。1951年，比戚雅仙年長1歲的畢春芳加入合作越劇團。畢春芳擅長喜劇，表演飄逸瀟灑，唱腔吸收融合尹桂芳、范瑞娟音調(diào)，嗓音清脆而富有彈性，被稱為“畢派”。優(yōu)勢互補的兩個人，合作延續(xù)了50年，直到戚雅仙逝世。戚畢代表作《白蛇傳》《血手印》《玉堂春》《玉蜻蜓》《王老虎搶親》《三笑》《賣油郎》，至今令戲迷津津樂道。

7月，上海美琪大戲院將舉行“越聲”靜安——越劇宗師戚雅仙、畢春芳流派經(jīng)典展演活動，7月13日至15日連續(xù)上演《賣油郎》《王老虎搶親》《玉堂春》，戚雅仙、畢春芳傳人將在舞臺上再續(xù)前緣。日前，主演唐曉羚、斯鈺林、金靜與戲迷分享“戚派”“畢派”藝術(shù)心得，為展演預熱。

青年時代，金靜跟隨老師戚雅仙在外地巡演，常常一演就是兩三個月，“老師言傳身教，要求我們不做其他事，只看她們臺上的手眼身法步。戚老師的聲音寬厚明亮，不鈍不尖，如行云流水”。金靜、斯鈺林7月15日將主演的《玉堂春》改編自同名京劇。

合作越劇團于1952年12月編演《玉堂春》，大受歡迎。1980年戚雅仙、畢春芳再演《玉堂春》，從劇本到唱腔都加工提高，成為該團演出場次最多、最受觀眾歡迎的保留劇目。越劇《玉堂春》的特色在于唱腔，它融入四工調(diào)、弦下調(diào)、男調(diào)、連板、倒板、清板、囂板、二凡等越劇經(jīng)典腔調(diào)板式，讓觀眾百聽不厭。《蘇三起解》和《三堂會審》唱段于上世紀50年代由中國唱片社出版唱片，1980年代又由中國唱片社出版全本《玉堂春》錄音帶。

斯鈺林在《玉堂春》中飾演王金龍，“王金龍放在現(xiàn)代社會是癡情專一的好男人，表演融書生、窮生、官生于一體，非常豐滿”。斯鈺林在戲校里一直學習范派，“范派浸潤在我的骨髓中，而畢派有完整體系，蠻難駕馭，要一字一句摳。”她難忘畢春芳的關(guān)懷，“畢老師給我打電話，讓我去她家‘補課’，還表揚我‘唱得沒有夸大，很規(guī)范’，鼓勵我多唱。”

唐曉羚將在7月14日上演的《王老虎搶親》中飾演王秀英，與畢派小生演員丁小蛙搭檔。而前一天，丁小蛙將攜手戚派花旦王杭娟演出《賣油郎》。

上海市演藝有限公司總經(jīng)理林振豪說，戚畢合作越劇團半個多世紀前在靜安成立，美琪大戲院在靜安也經(jīng)歷了80多個春秋。1981年戚雅仙、畢春芳在美琪大戲院連演一個月《光緒皇帝》，盛況空前。“戚雅仙、畢春芳與靜安有難以割舍的情懷與緣分，我們把三部戚畢代表作帶給越劇迷，讓更多人感受越劇的獨特魅力。”

（來源：解放日報）

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