“中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”回歸，三部新創(chuàng)佳作同天亮相

京劇《一丈青》劇照。

【資料圖】

今天起，去年因疫情影響推遲舉行的“2022年中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演”正式回歸，淮劇《影的影》、京劇《一丈青》與《一蓑煙雨》三臺(tái)作品同天登陸宛平劇院小劇場(chǎng)、長(zhǎng)江劇場(chǎng)紅黑匣子，為為期九天的戲曲聚會(huì)拉開(kāi)帷幕。

“傳統(tǒng)戲曲正努力回應(yīng)著時(shí)代與觀眾，小劇場(chǎng)是重要的嘗試；而全國(guó)戲曲人來(lái)到上海，借助大碼頭的力量找到更多知音。”北京京劇院導(dǎo)演兼編劇白愛(ài)蓮充滿期待地對(duì)記者說(shuō)。行至第九年，由上海戲曲藝術(shù)中心與文匯報(bào)社等共同主辦的展演已成長(zhǎng)為全國(guó)戲曲界新人新作的孵化地，以及當(dāng)代戲曲發(fā)展的見(jiàn)證者。多達(dá)40余個(gè)劇種85部作品參與申報(bào)，最終來(lái)自11個(gè)劇種的13部作品脫穎而出，展演與往屆一樣吸引著一眾新朋老友前來(lái)報(bào)到，在這片熱土上為傳統(tǒng)戲曲找尋更多新意與可能。

創(chuàng)新中見(jiàn)傳統(tǒng)，為戲曲打開(kāi)更多面向

《浮生六記》《季子掛劍》《十二樓》《思·凡》《染》……在白愛(ài)蓮的創(chuàng)作履歷中，小劇場(chǎng)戲曲是繞不開(kāi)的重要部分。深耕該領(lǐng)域10多年，白愛(ài)蓮坦言，“無(wú)論是表演、形式還是文本，小劇場(chǎng)戲曲都是最具有突破性和實(shí)驗(yàn)性的，這也是小劇場(chǎng)的意義所在?！闭绨讗?ài)蓮所言，求新求變的創(chuàng)作理念在今天的兩部揭幕戲——淮劇《影的影》和京劇《一蓑煙雨》中顯露無(wú)遺。

兩對(duì)男女、兩個(gè)時(shí)代，兩個(gè)看似獨(dú)立內(nèi)在卻緊密相連的愛(ài)情故事在《影的影》中緩緩鋪開(kāi)，上?；磩F(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、編劇管燕草貢獻(xiàn)了“作者屬性”極強(qiáng)的文本，第一則故事旨在追求中國(guó)古典戲曲之美，第二則增添了更多市井和海派生活氣息，兩者相融相通，皆有著強(qiáng)烈的人文情懷和典雅氣質(zhì)。面對(duì)富于當(dāng)代感的劇本，白愛(ài)蓮在舞臺(tái)上也放棄了傳統(tǒng)的桌椅布景，轉(zhuǎn)而選擇了具體的“線”作為表演支點(diǎn)，同時(shí)穿插一對(duì)男女舞者，用肢體語(yǔ)言讓觀眾感受“過(guò)去和現(xiàn)在”。

“新”也體現(xiàn)在為劇種打開(kāi)更多敘事角度，在兼任導(dǎo)演和編劇的《一蓑煙雨》中，白愛(ài)蓮將“蘇東坡”這一人物首度引入了京劇?！八匀肆?，他的詩(shī)詞、人格與生活都值得專門做一部戲?！薄兑凰驘熡辍愤b想了蘇東坡“烏臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州時(shí)的三個(gè)夜晚，“人到中年，他的人生第一次跌入深深的谷底，他究竟是怎樣面對(duì)生活的困頓和內(nèi)心的困境而超越了自我呢？這是我所好奇的，探索過(guò)程也是想象和創(chuàng)作的過(guò)程，《一蓑煙雨》從中而生?！卑讗?ài)蓮表示。

《一蓑煙雨》是本次展演最快售罄的演出之一，傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代手法的妥帖結(jié)合在舞臺(tái)上構(gòu)成戲劇張力，劇中的少年、中年、老年蘇東坡分別由小生、老生和丑行飾演，白愛(ài)蓮期待觀眾能在創(chuàng)新中見(jiàn)到傳統(tǒng)，“京劇在數(shù)百年的發(fā)展過(guò)程中形成了一套成熟的表演語(yǔ)匯，它相對(duì)現(xiàn)代表演更古典、更優(yōu)雅，這對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是珍貴的財(cái)富?！?/p>

來(lái)上?！敖蛔鳂I(yè)”，新面孔登臺(tái)上海灘

“師哥師姐們都有來(lái)上海參加過(guò)展演，這次終于輪到我拿出作品了”，來(lái)上海之前，武漢京劇院青年演員方佳歡對(duì)這個(gè)平臺(tái)早有向往。今年，她交出的“作業(yè)”便是自導(dǎo)自演的京劇《一丈青》。

“一丈青”，《水滸傳》中“扈三娘”的別名，亦是刀馬旦方佳歡從小演到大的角色。自學(xué)戲以來(lái)，她前前后后飾演了七個(gè)版本的《扈家莊》，演得越多她思考得也越多——這出劇有唱有打有念有舞，但對(duì)扈三娘的心理活動(dòng)卻少有提及。扈三娘為什么上梁山？她又為何不報(bào)殺父之仇？帶著這些疑問(wèn)，方佳歡與年輕的同事們一起開(kāi)始了創(chuàng)作。

方佳歡認(rèn)為《一丈青》并不是一部“出格”的小劇場(chǎng)作品。對(duì)槍、對(duì)刀、雙刀對(duì)綢條，節(jié)奏鮮明的武打戲仍是最大看點(diǎn)，扮相華麗的扈三娘充分展示著京劇戲曲藝術(shù)的美和颯。《一丈青》的獨(dú)到之處在于從女性視角對(duì)扈三娘的再度解碼，作品重述了她從英豪女將無(wú)奈嫁與身矮貌丑的王英，淪為水泊梁山上一粒棋子的悲情故事，為《水滸傳》中寥寥幾筆勾勒出的人物增添了更多血肉。而為了豐富觀演體驗(yàn)，《一丈青》在音樂(lè)上也做出諸多變化，除了保留傳統(tǒng)曲牌外，增添了西皮、二黃、昆腔、水墨調(diào)等。

“與新編大戲不一樣，輕量級(jí)的小劇場(chǎng)讓年輕人更敢放開(kāi)手腳去嘗試?！狈郊褮g對(duì)記者表示。在《一丈青》中，方佳歡也邁出了作為導(dǎo)演的第一步，“一段唱唱多久更能引起觀眾的共鳴，哪一部分點(diǎn)到為止效果更好，這些都是需要面對(duì)的新課題。”在90后的刀馬旦看來(lái)，小劇場(chǎng)是戲曲在前進(jìn)路上必然經(jīng)過(guò)的一站，“年輕戲曲人應(yīng)該多多參與進(jìn)來(lái)”，她也為自己布置了功課，在上海盡可能多看幾部戲，看看同行們的舞臺(tái)中有哪些新想法。

（來(lái)源：文匯報(bào) 記者 王筱麗）

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